Архив рубрики ‘Полезные статьи’

небольшая рецензия на книгу Р.С. Столяра Современная импровизация

Р.С. Столяр
Современная импровизация

Практический курс для фортепиано: учебное пособие
(СПб: изд. ПЛАНЕТА МУЗЫКИ – 2010.- 160 стр.)

Эта небольшое по формату и объему издание (160 стр., половина фолио) не есть еще одна книга на тему «Как научиться импровизировать джаз и блюз», которыми рынок инструкционной литературы перенасыщен, и в которых авторы зачастую списывают патенты один у Читать далее »

Имитирование или индивидуальность? (2)

Искать в самом себе — легко сказать, но как это сделать практически? Действительно, при всем обилии инструкционных книг по импровизации, на эту тему ничего конкретно не написано; а если и есть что-то – то в форме пожеланий; от которых, как известно, научиться нельзя.

Взгляните на нотные примеры — это не запись песен, но речи М.Л. Кинга «Есть у меня мечта!» (приведен в 16-ом уроке импровизации), и весьма прозаичный монолог из видеопрезентации автора этих строк. Даже непосвященному бросится в глаза разница в характере мелодий, интонаций, темпа (у М.Л. Кинга темп четвертей железный – 53 удара М.М. в минуту). На слух разница такова, что нечего сравнивать (помимо языка); а о риторике лучше скромно помолчать… Кстати, можно подставить для сравнения кого угодно — разница будет всегда: в ритме, в тембре, в интонации, в артикуляции, в построении фраз и предложений, в употреблении пауз, и т.д., и т.п.

Может эта разница кого-то и печалит — того, кто хочет походить на своего кумира, но именно тут заложена индивидуальность — к хорошему или к плохому. Она неуничтожима, вылезает в каждом звуке, в каждом слове, в каждой фразе. Вот она — платформа, от которой надо отталкиваться, чтобы найти свой путь импровизации! Взять за образец собственный голос, собственный говор, интонацию, свою излюбленную речевую фразировку; словом, все то, что отличает Вас от любого другого человека и ПЕРЕНЕСТИ НА ИНСТРУМЕНТ!!!

Как? Это просто: списывайте с самих себя! Это звучит странно, даже дико; нигде в книгах об этом не написано даже полслова (автор этих строк во всяком случае не встречал); но это лучший музыкальный путь вернуться к самому себе: именно то, что будете делать на кушетке у психолога – и за немалые деньги. А ведь музыка используется для терапии аутистов и вообще проблематичных людей разного возраста.

Ну а списывать с себя – это уже понятно: записать свой монолог – свободный, не по бумажке — на микрофон; а затем переснять на ноты и сыграть на своем инструменте. В Африке и Индии этот процесс начался не с мелодических инструментов, а ударных: «Говорящие барабаны» (или табло).

Ясно, что нотная транскрипция речи не может быть точной ни по ритму, ни по высоте; но насчет этого вообще не надо беспокоиться: главное — ухватить особенности собственного голоса; т.е. самое-самое знакомое с детства, чему особенно не придают значения, и что особенно не ценится.

Вернуться таким путем к себе – и  начать оценивать свое не менее чужого первый шаг к поискам СВОЕГО стиля.

Вложения: i_have_a_dream_melody.jpg
prosa.jpg

Имитирование или индивидуальность? (1)

Большой вопрос: чем нужно руководствоваться в работе над импровизацией; которая (работа) продолжается всю творческую жизнь. Нужно ли снимать (списывать) и заучивать импровизации других исполнителей только своего инструмента или других тоже? А может не списывать, а только слушать? Может вообще никого не слушать, чтобы не «испортить» свою творческую индивидуальность, а Читать далее »

Сила пермутации

Дровяной сарай
Сила пермутации
Филип и Тереза DiTullio

перевод статьи с ресурса http://www.berklee.edu/bt/211/lesson.html# (admin)

 

Имя Иосифа Шиллингера может отозваться в сердцах некоторых, однако, вклад Шиллингера в музыку ускользнул от большинства студентов и музыкантов. Теоретик украинского происхождения (Харьков) жил с 1895 по 1943 год и обучал профессиональных музыкантов системе Читать далее »

Фортепианный звук и техника в джазе (проблемы джазового пианизма) 2

Мера перкуссивности находится в прямой взаимосвязи с самой музыкой; эту связь нельзя разрывать. Вот очень яркий пример полного соответствия звукового туше и им играемой музыки – звучит исключительно эстетично, разумеется в рамках эстетики этой музыки:

http://www.youtube.com/watch?v=SmhP1RgbrrY , смотреть с 3:11.

пометка администратора: видео снято с Ютуба

Тут вне всякого сомнения Монк Читать далее »

Фортепианный звук и техника в джазе (проблемы джазового пианизма) 1

По материалам лекции: «Классический и джазовый пианизм — общее и различное», прочитанной Нахумом Переферковичем 16/5 /10 в «Rimon School of Jazz and Contemporary Music».

Вопрос о звуке и технике на фортепиано в джазе всегда стоял и стоит остро – именно потому, что этот инструмент вообще не был создан для исполнения джаза. Его огромное преимущество перед другими клавишными инструментами начала 18-го Читать далее »

Джон Колтрейн (тенор саксофон)

Арчи Шипп: Он доказал всем, что можно создать и играть соло в течение тридцати или сорока минут непрерывной музыки, постоянно новое, оригинальное и впечатляющее. И он показал всем нам, что отныне мы должны обладать выносливостью и терпением, умственными и физическими, необходимыми для того, чтобы переносить эти длительные «перелеты».

Уже достаточно лет прошло со дня его смерти, Читать далее »

Возможный подход в джазовой (и не только) гармонизации (2)

В данной статье речь идет не о традиционном построении аккордов, а о поисках собственных звучаний, которые обычно ищутся способом слепого «тыка».
Знакомство с акустикой на практике весьма помогает. Изучайте обертоны!

Из ранее сказанного первым шагом в построении таких аккордов будет нахождение их баса; точнее, для целой фразы – нахождение басовой линии, чтобы не Читать далее »

Методы определения степени плотности и диссонантности созвучий по Юзефу Кону

Работа об определении меры плотности и диссонантности аккордов Ю.Кона «Об одном свойстве вертикали в атональной музыке» была опубликована  в советском альманахе «Музыка и современность» в 1971г.-  приблизительно в то же время, когда в Бостоне Померой начал вести  курс Line Writing. Вне всякого сомнения, один автор не имел никакого понятия о другом: в Советский Союз информация Читать далее »

Сравнение подходов Х. Помероя и Ю. Кона к построению и оценке аккордовых созвучий

Краткие принципы линеарного письма в построениях созвучий, сформулированные Х.Помероем
Общие указания

Вся система основана на использовании звуков ладов, соответствующих обозначенным аккордам; фактически речь идет о построении модальных аккордов.
Созвучия должны иметь субтильное, затушеванное по отношению к аккордовому обозначению звучание, но не слишком отклоняющееся от Читать далее »